“A fer òperes se n’aprèn fent òperes” (Taula compositors NewOp, 19 nov. 2004)

”A partir d’ara els propis autors haurem d’impulsar i mantenir iniciatives com la del Festival d’Òpera de Butxaca i Noves Creacions per mirar de fer sentir la veu dels nous autors i forçar l’arribada d’encàrrecs.” (Joan Guinjoan, Taula compositors NewOp, 19 nov. 2004)

“Desitjo una llarga vida a iniciatives com el Festival d’Òpera de Butxaca i Noves Creacions, i recalco la necessitat de la proliferació d’espais destinats a la representació de les noves obres de petit format. En la meva opinió, aquest tipus d’òperes no estan fetes per a grans teatres com pot ser el Liceu, sinó que més aviat han de trobar el seu propi circuit dins el món musical. Tot i no criticar les adaptacions modernes d’òperes clàssiques, l’opció realment necessària és fomentar la nova creació, on des de l’inici fins al final la modernitat no està afegida artificialment sinó que és part de l’obra en si.” (Taula Rodona Compositors NewOp, 19 nov. 2004.)

després d’elogiar el paper del Festival d’Òpera de Butxaca i Noves Creacions, en la seva opinió iniciatives com aquesta són “un bon aparador on acostar-se i veure tots els elements necessaris per a fer òperes.” … “L’òpera de petit format és també una molt bona manera d’evolucionar en la vida musical d’un compositor i d’aconseguir certa experiència des del punt de vista artístic, tècnic i de gestió. Per tant, en la meva opinió, la nova òpera de butxaca ideal seria aquella que mostrés, en les seves reduïdes proporcions, tot el que es pot arribar a fer si es disposa de mitjans per produir una òpera de gran format.” (Taula Rodona Festivals NewOp 20 nov. 2004. Luis Polanco és crític musical i director artístic del Festival de Peralada.)

“Sempre he considerat la importància de l’òpera contemporània, i és gràcies a la iniciativa del Festival d’Òpera de Butxaca que l’any 2005 podrem portar al Romea una nova òpera: Juana”… “És per això que hi ha d’haver una clara voluntat de les polítiques culturals de protegir, fomentar i donar suport a la nova creació operística. Per a mi, si es vol aconseguir un ambient ideal per a l’òpera contemporània, caldria que existís un centre propi, així com hi ha un Museu d’Art Contemporani. Conscient de la dificultat de trobar demanda suficient en el moment inicial, es podria dibuixar un pla d’actuació basat en polítiques d’encàrrec i de produccions pròpies, que educarien el públic fins a ser un teatre rendible al cap de tres o quatre anys.” (Taula Rodona Festivals NewOp 20 nov. 2004)

“L’òpera contemporània necessita molta ajuda. És cara i complexa, i des del Festival Internacional d’Alacant sempre hem trobat molts problemes a l’hora de programar-la. En les ocasions en què ho hem intentat, ens hem trobat amb la impossibilitat de produir-la, ja que no hi ha cap institució pública que recolzi aquestes produccions. Sense aquest ajut, sense aquesta col·laboració ben entesa, aquestes produccions són esforços titànics, i les garanties d’èxit són mínimes.” (Taula Rodona Institucions, NewOp 20 nov. 2004. Jorge Fernández Guerra és director del Festival de Música Contemporània d’Alacant i del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea)

“Respecte a l’òpera contemporània, és evident que hi ha d’haver més implicació per part dels grans equipaments públics en la renovació dels discursos i en la generació d’ofertes diversificades. Considero que iniciatives com el Festival o com el NewOp ajuden molt a crear nous circuits i a consolidar els ja existents”. (Taula Rodona Institucions, NewOp 20 nov. 2004. Carles Sala és l’actual responsable de música i arts escèniques de l’Institut de Cultura de Barcelona.)